ความคิดที่ว่าส่วนสีทอง
เว็บสล็อตแท้ มีสถานที่พิเศษในภาพวาดยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาทำให้เป็นนิยายที่ดี แต่มีประวัติศาสตร์ที่เน่าเฟะ อัตราส่วนที่แน่นอน: Theodore Cook คิดว่าThe Laughing Cavalierขึ้นอยู่กับคณิตศาสตร์
สัดส่วนอันศักดิ์สิทธิ์และจอกศักดิ์สิทธิ์
ทุกคนชอบสมรู้ร่วมคิด หรืออย่างที่เราอ่านเจอในหนังสือขายดีเล่มใหญ่ของแดน บราวน์The Da Vinci Code การสมรู้ร่วมคิดในกรณีนี้เกี่ยวข้องกับ Priory of Sion ซึ่งเป็นสมาคมลับที่เลโอนาร์โดเป็นปรมาจารย์ที่มีชื่อเสียงระหว่างปี 1510 ถึงปี 1519 ความลับทางสายตารวมถึงการพรรณนาถึงนักบุญยอห์นของเลโอนาร์โดในพระกระยาหารมื้อสุดท้าย – หนุ่มและสมบรูณ์แบบตามธรรมเนียม – ใคร ถูกระบุอีกครั้งว่าเป็นมารีย์ มักดาลีน ซึ่งตั้งครรภ์ลูกของพระเยซู แมรี่ในฐานะมารดาผู้ศักดิ์สิทธิ์คือตัวเธอเองเป็นจอกศักดิ์สิทธิ์ที่เข้าใจยาก คุณสมบัติที่เชื่อมโยงกันของ ‘สัดส่วนของพระเจ้า’ และอนุกรมฟีโบนักชีซึ่งเป็นที่ชื่นชอบของนักคณิตศาสตร์ลึกลับ ให้เบาะแสในการถอดรหัสความลับทางประวัติศาสตร์
เลโอนาร์โดตระหนักดีถึงสัดส่วนอันศักดิ์สิทธิ์ (หรือส่วนสีทอง) อย่างแน่นอน ซึ่งแสดงให้เห็นรูปทรงหลายเหลี่ยมปกติและกึ่งปกติในต้นฉบับของลูก้า ปาซิโอลีที่มีชื่อเดียวกันในปี 1498 ส่วนนี้เกิดขึ้นเมื่อเส้นถูกตัดเพื่อให้อัตราส่วนของส่วนที่ใหญ่กว่าต่อ ขนาดเล็กกว่าจะเท่ากับอัตราส่วนระหว่างทั้งหมดและขนาดใหญ่ประมาณ 1:1.618 อัตราส่วนระหว่างตัวเลขที่ต่อเนื่องกันในอนุกรมฟีโบนักชี — 1,1,2,3,5,8,13,21,34… — เข้าใกล้อัตราส่วนนี้ ไม่มีปัญหาที่ชัดเจนในการคิดว่าเลโอนาร์โดรู้จักผลงานของเลโอนาร์โด ฟีโบนักชี ดา ปิซา นักคณิตศาสตร์ในสมัยศตวรรษที่ 13 ที่มีชื่อเดียวกัน
ปัญหาอยู่ที่การให้ความสำคัญพิเศษกับอัตราส่วนในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาหรือในช่วงก่อนศตวรรษที่สิบเก้าภายหลัง อัตราส่วนที่เปรียบเทียบไม่ได้ถือเป็นอัตราส่วนพิเศษ แต่ในการออกแบบยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา อัตราส่วน 1:√(2) ซึ่งอิงตามทฤษฎีบทของพีทาโกรัส ถูกใช้อย่างกว้างขวางกว่ามาก ไม่น้อยเพราะเป็นโครงสร้างที่เรียบง่ายตามเส้นทแยงมุมของสี่เหลี่ยมจตุรัส มีคุณลักษณะในการวางแผนสถาปัตยกรรมและบางครั้งเพื่อกำหนดขนาดของภาพวาด
ธีโอดอร์ อันเดรีย คุก
นักเขียนชาวอังกฤษและนักดาบโอลิมปิก ในเรื่องSpirals in Nature and Art (1903) และThe Curves of Life (1914) เขาได้กล่าวถึงตัวอย่างของอัตราส่วน ‘phi’ ซึ่งเขาตั้งชื่อตามนักประติมากรชาวกรีกในตำนาน ฟีเดียส ในรูปแบบธรรมชาติ เช่น เปลือกหอย เขาเกลียว และไฟโลแทกซิส . เขารู้จักรูปแบบที่เทียบเคียงกันได้ในงานศิลปะและสิ่งประดิษฐ์จากหลายศตวรรษและทั่วโลก นั่นคือศรัทธาของเขาในอัตราส่วนที่เขาใช้มันเพื่อเปิดเผยความลับด้านสุนทรียะของผู้สมัครที่ไม่น่าจะเป็นไปได้ รวมถึงThe Laughing Cavalierโดย Frans Hals ซึ่งทำซ้ำที่นี่จากหนังสือของ Cook ในปี 1914
ศิลปินบางคนในต้นศตวรรษที่ 20 ได้ออกแบบภาพในลักษณะนี้ โดยเฉพาะอย่างยิ่งนัก Cubist ชาวสเปน Juan Gris แต่ไม่มีหลักฐานว่าศิลปินยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและบาโรกใช้เรขาคณิตพื้นผิวดังกล่าวในการสร้างภาพวาดของพวกเขา ในบรรดาภาพวาดเตรียมการนับพันภาพและจำนวนภาพวาดที่เพิ่มจำนวนขึ้นเรื่อยๆ ที่ตรวจพบในภาพวาด ไม่มีใครเปิดเผยวิธีการก่อสร้างตามการแบ่ง “ความลับ” ของพื้นผิวภาพวาดเหล่านั้น
มีแฟชั่นค่อนข้างมากสำหรับการวาดเส้นไขมันบนการทำสำเนาบาง ๆ ของภาพวาดยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา วาดเส้นให้เพียงพอบนรูปภาพขนาดเล็ก — สามเหลี่ยมด้านเท่า, รูปห้าเหลี่ยม และอื่นๆ — และเป็นการยากที่จะไม่กระทบกับคุณสมบัติ ‘สำคัญ’ บางอย่าง การแสดงให้เห็นครั้งล่าสุดของกลยุทธ์นี้คือคณิตศาสตร์เชิงประวัติศาสตร์ที่น่าประหลาดใจของ Bulent Atalay และภาพ Mona Lisa (Smithsonian, 2004) ซึ่งมุ่งมั่นที่จะให้เครดิต Leonardo กับความหลงใหลในการทำอาหาร
ในการให้บริการนิยาย การเพิ่มความลับทางคณิตศาสตร์ในการแสวงหาจอกศักดิ์สิทธิ์นั้นใช้ได้หากใช้เป็นการเล่าเรื่อง ในฐานะที่เป็นประวัติศาสตร์ที่จริงจังของการสร้างภาพในยุคเรอเนซองส์มันเป็นเรื่องไร้สาระ ปัญหาเกี่ยวกับรหัสของบราวน์ไม่ใช่ความเพ้อฝันและความผิดพลาด แต่ความจริงที่เขาได้ประดิษฐ์ขึ้นนั้นได้รับการพิจารณาอย่างจริงจังโดยผู้ที่ไม่รู้จักนิยาย เว็บสล็อตแท้
